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Anno VIII - Numero 41 - Febbraio 2003 |
Speciale Chicago |
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| CHICAGO
CAST TECNICO ARTISTICO Regia:
Rob Marshall
PERSONAGGI E INTERPRETI Roxie Hart: Renée Zelweger
La vicenda di Chicago si svolge nella metropoli ruggente del 1929 in un America dove le notizie di cronaca nera assumevano un rilievo scandalistico pari a quelle che oggi popolano le nostre televisioni. In questo senso la vicenda risulta tutt'ora di stretta attualità se pensiamo alla popolarità raggiunta da personaggi come O J. Simpson o Monica Levinsky.
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A
Chicago la vita è un palcoscenico e ognuno è in cerca di gloria.
Chicago
è un progetto rimandato più volte a causa della difficoltà di
trasposizione cinematografica. In realtà il musical, ispirato a due
processi giudiziari realmente accaduti (i cosiddetti processi di Cook
County) era stato trasposto in una pièce teatrale da Maurine Dallas
Watkins e aveva già conosciuto due versioni cinematografiche: la prima
in un film muto datato 1927, la seconda, dal titolo Roxie Hart,
nel 1942, con Ginger Rogers nel ruolo principale. Nel 1975 John Kander,
Fred Ebb e Bob Fosse adattarono Chicago per Broadway. Il musical
era tutto ambientato su un palcoscenico e risultava dunque difficile
trovare la giusta prospettiva per lo schermo. Alla fine Rob Marshall,
regista di teatro che ha portato a Broadway la nuova versione di
"Cabaret", ha avuto l'idea giusta, proponendo l'intera vicenda
dal punto di vista immaginifico di Roxie che reinterpreta tutta la
vicenda in chiave musicale. Un'idea già portata sullo schermo in un bel
film, passato inosservato in Italia, Pennies from Heaven di
Herbert Ross.
Si
è parlato di Chicago come di un nuovo modo di fare musical. In
realtà la grande novità del film è che se nei precedenti musical (si
veda lo stesso Cabaret), la vicenda era interrotta
dalle canzoni, qui le canzoni stesse costituiscono il vulnus narrativo e
vengono cucite insieme da brandelli di dialogo. Perciò Chicago risulta indoppiabile e va tassativamente gustato nella
sua versione originale. Figurativamente il film è strepitoso e fin
dalla prima sequenza proietta lo spettatore in un universo fumoso di
jazz seducente. Le citazioni sono molteplici: da Cabaret dello
stesso Fosse, alla Zellwegger che cita la Marilyn di Diamonds are for
girls, alla Zeta-Jones che con il suo taglio a caschetto ricorda una
Cyd Charisse più carnale. Tuttavia il riferimento alla cronaca nera, il
tratteggio sporco e maledetto del milieu e dei personaggi è
evidentemente di matrice brechtiana.
Le
coreografie rispettano l'impostazione originaria di Fosse e gli
interpreti funzionano alla perfezione. Se Renée Zelwegger e Richard
Gere sono attori che prestano efficacemente il loro fisico alla danza,
Catherine Zeta-Jones è assoluta protagonista di alcuni numeri di
altissimo livello tecnico. Da segnalare poi la cantante Queen
Latifah nei panni di Mama Morton, la direttrice senza scrupoli
della prigione e John C. Reilly, nei panni
del marito tradito. Quest'ultimo è una vera sorpresa quando, vestito da
Charlot si esibisce nel brano più malinconico dell'opera "Mr
Cellophane". 
Il musical, insieme al thriller, è il genere cinematografico per
antonomasia: tutte le fasi
della lavorazione (copione, riprese, musica e montaggio), sono tese a
suscitare emozioni nel pubblico. Un musical che non suscita
piacere, quello che Nabokov chiamava "il brivido dietro la
schiena", non è degno di questo nome. Rob Marshall, alla sua prima
esperienza cinematografica, dimostra di padroneggiare il mezzo con una
sicurezza impressionante.