Anno VII - Numero 31 - Marzo 2002

I film del mese

Regia: Otar Ioseliani
Sceneggiatura: Nougzar Tarielachvili, Otar Ioseliani 
Fotografia: William Lubtchansky
Scenografia: Manu de Chauvigny
Costumi: Cosri d'Ambrogio
Montaggio: Otar Ioseliani
Prodotto da: Martin Marignac
(Francia, 2002)
Durata: 120
Distribuzione cinematografica: Mikado

Vincent (Jacques Bidou) è un operaio di una fabbrica per prodotti chimici. Ogni lunedì mattina deve svegliarsi alle cinque per compiere i gesti ripetitivi della sua settimana lavorativa. Al ritorno a casa, Vincent, per occuparsi delle piccole faccende di casa, non riesce a trovare tempo per se stesso e per la sua passione, la pittura. La famiglia non costituisce un rifugio: con la moglie non scambia neppure una parola e i figli lo ignorano. Neanche la vita del piccolo villaggio di campagna dove Vincent vive lo soddisfa, persa com’è tra ubriacature al pub, fattori che fanno i signorotti e preti che spiano dalle finestre. Così, un giorno Vincent decide di andare in città a trovare il padre, che gli regala un bel po’ di soldi suggerendogli di andare a cercare la felicità che cerca in giro per il mondo, a Venezia, Alessandria e Napoli. Ed è verso Venezia che Vincent si dirige, attirato forse anche dall’idea di incontrare un barone vecchio amico del padre. A Venezia incontra Carlo (Arrigo Mozzo), e passa insieme a lui alcuni giorni felici e spensierati. Ma anche per Carlo e i suoi amici arriva il lunedì mattina e il suo grigiore, con gli identici rituali dello sperduto villaggio di Vincent. Così, dopo essersi imbarcato su una nave e aver visto altre città del Mediterraneo, Vincent capisce che fuggire non serve a nulla, e ritorna a casa, dove la sua vita continua triste e ripetitiva come prima, come se niente fosse accaduto.

Presentato all’ultimo festival di Berlino, Lunedì mattina è stato tra i favoriti per l’Orso d’oro, ottenendo alla fine l’Orso d’argento per la migliore regia, giusto premio all’autore di Briganti, Addio terraferma e C’era una volta un merlo canterino.
Lunedì mattina è infatti una vera e propria boccata d’ossigeno, che riconcilia con il cinema semplice e profondo dei grandi maestri. Pur utilizzando elementi realistici (la campagna, la fabbrica, una Venezia "normale", non da cartolina) Ioseliani realizza un film che è una parabola con picchi di puro surrealismo. La sua etica "leopardiana" è attenuata da momenti di nonsense degni del miglior Tati, che allentano la tensione ma non rendono meno pessimista il tono generale. Vincent, infatti, tenta di fuggire da una vita irregimentata e dal ruolo sociale che tentano di disegnargli attorno, ma si rende conto che non si può fuggire, che dappertutto l’uomo è infelice, e alla fine si arrende all’evidenza e torna a casa, per ripetere gli stessi gesti all’infinito. Il viaggio è solo una parentesi che non sembra cambiarlo, se non regalandogli l’amara consapevolezza dell’impossibilità di un miglioramento. Né sembrano destinati a miglior sorte i due giovani, che pur riuscendo nella loro piccola impresa di volare, sembrano solo vivere il momento dell’illusione e della speranza presto disillusa.

Lunedì mattina è anche un film che ci restituisce un’immagine di Venezia finalmente non stereotipata ma volutamente "sporca", normale: andando a evitare accuratamente i facili paesaggi patinati a tutto vantaggio della Venezia autentica, compresa la discesa agli inferi finale di Porto Marghera e dei suoi stabilimenti.
Straordinario nei suoi non rari momenti di purezza, Lunedì mattina compie allo stesso tempo un’apologia e una messa alla berlina dell’atto del fumare e del fumatore: gli operai approfittano dell’ultimo momento utile per fumare prima dell’entrata nella fabbrica solo per poi tentare continuamente di eludere i divieti e di accendersi una sigaretta durante il lavoro, piccolo ma importante atto di ribellione.

Andrea Nobile

Intervista a Otar Ioseliani

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