Jonathan Cross: Chris Klein
Petrovich: Jean Reno
Marcus Ridley: LL Cool J
Aurora: Rebecca Romijn-Stamos
Sanjay: Naveen Andrews

Jonathan Cross è una celebrità, il giocatore più popolare in quello che in breve tempo si è affermato come lo sport più veloce ed estremo che mai si sia giocato: il Rollerball. Assieme ai suoi compagni di squadra Marcus e Aurora Jonathan gode appieno dei frutti del suo successo: la fama, i soldi le macchine ed ogni altro vizio si voglia concedere. Il suo talento è alla base della sua fortuna. Questa armonia fittizia, però, s’infrange quando il creatore del Rollerball, lo spietato uomo d’affari Petrovich, si accorge che i gravi incidenti sul campo di gioco producono un’impennata negli ascolti e incrementano i guadagni derivanti dalle scommesse. Come destati da un letargo, Jonathan ed i suoi compagni si accorgono delle losche trame macchinate dai loro padroni, che li obbligano a gareggiare per la sopravvivenza. Pedine in un gioco senza regole, con l’orgoglio e la grinta tenteranno ogni mezzo per annientare e smascherare il nemico che li controlla. 

Il nodo di differenze che individua le disparità tra il capolavoro del 1975 ed il remake di John McTiernan (“Predator”, “Last Action Hero” e “Trappola di cristallo”), è rivelato in un obiettivo strutturale che coinvolge per derivazione forma e contenuto semantico. Laddove il film di Norman Jewison si preoccupava di descrivere un ambiente che offrisse al contesto punti di riferimento – le geometrie essenziali e sconfinate degli edifici che denudano, nel loro chiarore gelido e desolato, la sconfitta dello spirito umano nel 2018 – il nuovo “Rollerball” preferisce abbandonare le complesse implicazioni nella contingenza di spazio e di tempo, avvicinando il racconto ad un futuro immediato e maturando l’azione entro i severi confini di pochi interni, in cui circoscrivere un’indirizzata rete di relazioni simmetriche tra i diversi personaggi. 

In così poca ampiezza, uno specialista dell’action-movie quale è John McTiernan dissipa energia nel tentativo di configurare un intreccio che coglie impreparati gli attori e distrae lo sviluppo dal suo centro di gravità che resta, nell’ipotesi, la dilatazione socio-politica della violenza. Umiliato da un ritmo confuso, da interpretazioni nell’insieme piuttosto deludenti, da un’assiomatica disparità tra il mondo circense che tenta di descrivere e le immagini che lo popolano, questo film viene gettato sul mercato come un giocattolo guasto, annunciato con clamore e preceduto da incontenibili aspettative, eppure destinato, infine, all’abbandono.

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