Anno VI - Numero 15 - Ottobre  2000

I film del mese


LA MAPPA DEL MONDO
(MAP OF THE WORLD)

CAST TECNICO ARTISTICO

Regia: Scott Elliott
Sceneggiatura: Peter Hedges, Polly Platt
Fotografia: Seamus McGarvey
Scenografia: Richard Toyon
Costumi: Suzette Daigle
Musica: Pat Metheny
Montaggio: Craig McKay, Naomi Geraghty
Prodotto da: Kathleen Kennedy, Frank Marshall
(USA, 1999)

Durata: 125’
Distribuzione cinematografica: Lucky Red

PERSONAGGI E INTERPRETI

Alice Goldwin: Sigourney Weaver
Theresa Collins: Julianne Moore
Howard Goodwin: David Strathairn
Paul Reverdy: Arliss Howard
Carole Mackessy: Chloe Sevigny

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1.jpg (10957 bytes)Wisconsin. In un piccolo centro, un’infermiera scolastica trascorre la sua vita moderatamente serena spartendola tra il marito e le due bambine, fino al giorno in cui un evento, tragico e casuale, sconvolgerà l’esile equilibrio della sua sfera personale: la figlia di un’amica che le era stata lasciata in affidamento si allontana verso un laghetto a ridosso della casa, e qui, incapace d’affrontare l’acqua alta, annega. Come non bastasse, al senso di colpa sopraggiunge un’accusa per molestie sessuali avanzata dalla madre di un alunno, e per lei, inevitabile, sarà la condanna al carcere.

2.jpg (11377 bytes)Imbarazzante sin dai presupposti, quest’opera prima. Incapace di concentrarsi su alcun obiettivo tecnico o tematico, arida negli spunti, sgradevole per lo stile. La raffigurazione dei flashback, ottenuta attraverso una goffa sgranatura della pellicola, sembra il tentativo effimero e frivolo di impreziosire un prodotto scadente, accentuandone la volgarità. Il film, più che al cinema, troverebbe il suo adeguato spazio nel palinsesto pomeridiano, aggiungendosi, senza danni o vantaggi, alla traboccante lista del cinema per la televisione. Affidandosi ad un effetto rassicurante dal retrogusto aspro, il film non disdegna d’essere lento, noioso, pedissequo e finanche lungo, nonostante gli illustri attori a cui si affida. Difficile accettare che una forma irretita, inespressiva persino nelle sue finalità prammatiche, come quella messa in scena davanti a questo soggetto, possa un giorno diventare cinema.

Francesco Russo


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