L’eclissarsi dell’età d’oro di Hollywood ne celebrò un solenne funerale. Moriva il musical, il cinema dei sogni per eccellenza, sotto la scure della modernità filmica. Non più tip-tap o cictucic, non più Fred Astaire o Gene Kelly, non più spazi fantastici aperti da un pentagramma. Ma the song remains the same, e la musica è dura a finire. Non poterono farne a meno le immagini. Malinconicamente, ne Les parapluies de Cherbourg, che Lars Von Trier deve aver in qualche modo rubato a Jacques Demy (e non solo per la Deneuve). Con rustica allegria, quando in Italia Gianni Morandi corteggiava Laura Efrikian e Al Bano Carrisi volteggiava nel sole. Prima che il testimone passasse al rock. Che Pennebaker scrivesse la leggenda di Jimi Hendrix, che Gesù diventasse una superstar, che Tommy si facesse profeta del flipper e Bob Geldof vate di un totalitarismo hardpop. Colpi di coda del bisogno di immaginare mondi che non esistono, sublimato poi nell’estetica del videoclip, che dava allo stesso momento postuma ragione a Sergei Ejzenstejn e Vincente Minnelli. Perché solo vedere, quando si può sobbalzare piacevolmente sulla poltroncina? E il musical si è preso rivincite sottili, ma sempre più sostanziali. Nell’era di quelli che volevano essere famosi, da Footloose a Flashdance, o di chi ha fatto della musica il racconto di un epoca o di un modo di essere (Singles). Ora, che la visione è onnivora e rielabora tutto in un solo flusso lanciato nell’avvenire, abbiamo un nuovo profeta del musical, quel Baz Luhrmann che partendo da Strictly Ballroom ha confezionato uno Shakespeare prevalentemente musicale; e sta per mettere in scena uno spettacolare Moulin Rouge, con la coppia Kidman-McGregor. Ora, Lars Von Trier ci guida attraverso la Porta del Regno, verso un cinema senza. Senza pellicola, forse, ma non senza cinema. Perché è il cinema, ovvero il musical, la Porta del Regno.

Riccardo Ventrella

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