Anno V - Numero 9 - Marzo 2000 |
I film del mese |
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| IL MIGLIO
VERDE (THE GREEN MILE) CAST TECNICO ARTISTICO Regia: Frank Darabont PERSONAGGI E INTERPRETI Paul Edgecomb: Tom Hanks
 Frank
Darabont firma la sua seconda regia: Il Miglio Verde,
dall’omonimo romanzo di Stephen King. Il felice connubio di Le Ali della
Libertà si rinnova. Scenografo, tecnico del suono, musiche appartengono al primo
come al secondo film. Emerge da questa seconda contaminatio che King ha trovato il
suo regista, dopo le varie riduzioni cinematografiche -Cujo, Grano
Rosso sangue, Carrie etc.- che non tenevano il confronto
qualitatitivo con il referente testuale. L’opera dello scrittore americano proiettata
sullo schermo ha spesso perso efficacia stilistica – salvo naturalmente eccezioni:
Shining di Kubrick (ripudiato però da King), Stand By me e Misery
di Rob Reiner. Da ciò non si può dedurre che questo film sia pari per struttura emotiva
e narrativa a Le Ali della Libertà. Il Miglio Verde è
una storia che si fonda per ambientazione cronologica e ambientale sul primo film del
regista, e che tenta soluzioni visive audaci, ma riutilizzando il cinema edificante di Capra, Ford, Hawks più in chiave di derivazione che di riutilizzo
stilistico.
 La
storia è originale. Una guardia carceraria del braccio della morte (Tom Hanks) di una
prigione del sud degli Stati Uniti conosce un enorme condannato a morte di colore (Michael Duncan).
Il crimine per cui dovrà "cavalcare il fulmine" (la sedia elettrica) è
orribile, e quando il carcerato poi rivela delle capacità taumaturgiche, dei dubbi
cominceranno a tamburellare sulle tempie di Hanks. Da corollario ai due una serie di
personaggi vividi: ognuno con una cifra simbolica definita, come Delacroix, o Mr. Jingle,
il topolino ammaestrato. Darabont filologicamente assimila la lezione di King: il Male e
il Bene contrapposti. E Tom Hanks-Paul Edgecomb contiene la recitazione affinché la
miracolosa e terribile esistenza del condannato alla sedia elettrica John Coffey- Michael
C. Duncan non potenzi il lato fantastico della vicenda a dispetto del contatto con il
dramma sociale.
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Se dunque Il Miglio
Verde esprime uno spaccato di vita carcerario profumato di magico, ed evoca con
le immagini un mondo di libertà spirituale e di stoico vivere, nel finale tuttavia appare
vagamente inferiore per prolissità narrativa allo spessore narrativo della prima parte,
che, al contrario, tiene il confronto con Le ali della libertà. Tuttavia
il film ha la forza di sostenere anche qualche virtuosismo di Darabont –le serate di
Hanks rischiarate da una calda e opaca luce di una lampada ad olio, in compagnia di radio,
Blues e latte. E di sostenere con decisione, quindi anche con una lieve retorica, la
realtà della pena di morte, illuminando la dimensione della contrazione, seguita al
peccato, come unica speranza di salvazione, sia la vita di un uomo lunga o breve.