Anno V - Numero 9 - Marzo 2000 |
I film del mese |
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| L'INGLESE (THE LIMEY) CAST TECNICO ARTISTICO Regia: Steven Soderbergh PERSONAGGI E INTERPRETI Wilson: Terence Stamp
 L'inglese
- The Limey di Steven
Soderbergh racconta una storia noir tout court. Un
ex-rapinatore inglese Wilson (Terence Stamp) plana a Los Angeles per vendicare la figlia, morta in un dubbio
incidente, dopo una relazione con un magnate della discografia, Valentine (Peter Fonda).Il film non insegue velleità intellettualistiche nel dipanarsi della storia. La vicenda è filmata in maniera algida, un cinema composto da voci pensanti, che ovattano le azioni dei personaggi, come la fotografia che corrusca le immagini con un tenue velo di nostalgia.  Le
due antitesi interpretative, e che connotano i due protagonisti, sono Stamp e Fonda.
L’uno deciso, con una nota di profonda, tenebrosa malinconia, l’altro, vanesio e
vile. La caccia di Stamp a Fonda per vendicare la figlia è anche il disperato desiderio
di riacciuffare un tempo oramai morto (e questo è il livello invece finemente
intellettuale del film), e che non tornerà più. Questa è la spinta che costringe Stamp
a richiamare alla mente il tempo perduto: la figlia e la sua vita passata scialacquata tra
il carcere e la strada. La
ricerca di Stamp (e quindi di Soderbergh) è indirizzata verso un'arcadia che si è
infranta contro il suo stesso sogno: e allora le citazioni dei luoghi classici di una generazione non sono
colte reminiscenze, ma le pietre miliari che ancora sopravvivono al tempo divoratore. Ecco
allora le splendide sequenze di Big Sur, il paradiso perduto di Miller, prima, e di
Kerouac poi, e le canzoni degli WHO, con la voce di Townshend. I due antagonisti con i
capelli color cenere sono la rima baciata, per età e fisique du role, con la generazione
che ha vissuto gli anni ’70. Ecco perché Stamp piange prima se stesso che il suo
nemico. Si accorge che il passaggio è avvenuto: il passato è irrecuperabile, e spesso
gli errori che attribuiamo agli altri, sono stati partoriti da noi stessi.
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The Limey
vuole essere allora un noir puro e duro, e, al contempo, un atto di disperato amore verso
una stagione indelebile, e pur morta. Perché Stamp è la madre della Nuova Era (la
Inghilterra) che fa visita ai suoi figli Fonda (gli USA) e si accorge che i giovani
utopisti sono mutati in materiali arrivisti.