Anno V - Numero 8 - Gennaio 2000

I film del mese

CAST TECNICO ARTISTICO

Regia: Garry Marshall
Sceneggiatura: Josann McGibbon e Sara Parriot
Fotografia: Stuart Dryburgh
Scenografia: Mark Friedberg
Costumi: Albert Wolsky
Musica: James Newton Howard
Montaggio: Bruce Green
Prodotto da: Robert W. Cort, Ted Field,  Tom Rosenberg
(USA, 1999)
Durata: 116'
Distribuzione cinematografica: Medusa

PERSONAGGI E INTERPRETI

Maggie Carpenter: Julia Roberts
Ike Graham: Richard Gere
Peggy: Joan Cusack
Fisher: Hector Elizondo
Ellie: Rita Wilson
Walter Carpenter: Paul Dooley

La sposa indossa un delizioso vestito di pizzo. Radiosa e sognante avanza verso l’altare. Un passo dietro l’altro, gli sguardi puntati addosso, l’ansia che cresce… la sposa si affretta, si volta spaurita, corre disperatamente. E fugge. Ma non è un rituale nuovo. Più che una sposa Maggie è una podista. La vera attrazione di Hale, immaginaria cittadina che vive tra una caffetteria, un parrucchiere ed un negozio di ferramenta. Maggie è al suo quarto tentativo. È passata dalla cerimonia all’aperto in puro stile "figlia dei fiori", a quella tradizionale con tanto di strascico e velo, allo sfrenato galoppo nel verde di una prateria. Ma questa, (la quarta), è la volta decisiva, quella che sconfiggerà la sua fobia da altare. Maggie è un perfetto caso giornalistico, tagliato su misura per la visione misogina della vita di Ike Graham, un cinico newyorkese sull’orlo del licenziamento. Un’occasione di riscatto che lo spinge a volerla incontrare, nella convinzione che le sue fughe siano solo delle strategie per imporre il suo ego femminile. E Maggie ed Ike si incontrano. Maggie con il suo bagaglio di psicosi e fragilità che le ha sempre impedito di esprimere se stessa, Ike con la sua irriverenza studiata che nasconde un innegabile attaccamento alla vita.

A quasi dieci anni di distanza la coppia di Pretty Woman recupera regia, entourage e qualche affinità tematica per proporre una commedia romantica di discreto ritmo. Abbandonati gli intenti salvifici che conducevano il suo precedente personaggio ad un reinserimento morale, Maggie deve solo decidersi a crescere. E se prima a guidarla c’era un principe azzurro ora c’è un uomo che può quasi "esistere" nella realtà. Meno favola, ma non meno fascino. Una sceneggiatura non banale che lascia spazio alle caratterizzazioni, a trovate divertenti cui Gere si presta con bonomia. Pretty Woman, Frankie and Johnny, Overboard: Marshall ama le schermaglie di coppia alla Hepburn-Tracy, sempre venate dalla sottile e tenue gamma dei sentimenti. L’esperimento riesce, forse soprattutto per merito di Richard Gere che ha un fascino inalterato, uno sguardo sornione e una buona dose di spirito umoristico. "Pretty Woman" è strapagata, ma è brava: una serie di copioni "alla Cenerentola" e i primi posti nelle classifiche sono assicurati. Ha creato uno stile indipendente e vagamente femminista che non disdegna le gratificazioni della vanità. E se questo significa solo voler sognare gli americani sanno farlo bene, soprattutto in coincidenza del Natale.

Elisabetta Marino