Anno V - Numero 4 - Settembre 1999 |
I film del mese |
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TUTTO
SU MIA MADRE CAST TECNICO ARTISTICO Sceneggiatura e Regia:
Pedro Almodovar PERSONAGGI E INTERPRETI Manuela: Cecilia Roth
Il titolo originale Todo sobre mi madre riecheggia All about Eve (1950) di Mankiewicz, esplicitamente omaggiato nel film in una Bette Davis a tutto schermo doppiata in spagnolo (non nella versione italiana, probabilmente): la grande attrice fa ancora capolino nella cuffietta che serra i capelli di Huma Rojo, nel camerino, e nelle parole di quest’ultima: "ho iniziato a fumare per colpa di Bette Davis, per imitarla".
Le citazioni mai però si fanno citazionismo in questo splendido, trascinante capo d’opera che incrocia il women’s film di cukoriana memoria con la commedia più o meno sofisticata, la vena sofferta e semiautobiografica de Il fiore del mio segreto (1995) con quella spumeggiante e scatenata di Donne sull’orlo di una crisi di nervi (1988): giunto al culmine della propria maturità espressiva, il regista spagnolo osa ormai l’inosabile, inventandosi una inedita forma di classicismo anticlassico di natura ossimorica e liberissima struttura.
A momenti di straordinaria intensità drammatica (su tutti, la morte di Esteban, l’incidente che ne tronca l’esistenza come per caso, il pianto straziato e quasi incredulo della madre) si alternano sequenze di comicità travolgente (l’esibizione improvvisata di La Agrado, in teatro) senza soluzione di continuità o che ciò dia origine a stridori di sorta: tutto procede speditamente verso un finale che fornisce alla pena l’antidoto della vita, magari sotto forma d’un neonato che non chiede altro di crescere; e ti sorride, ti suggerisce che non tutto è finito, che qui o da qualche altra parte c’è sempre spazio per un nuovo inizio, per altri incontri, per nuove speranze. Basta crederci, basta soltanto volerlo fare. Acquista i libri, i video e le colonne sonore dei film di cui abbiamo parlato su Amazon.com, il più fornito negozio interattivo della rete!
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Tredicesimo lungometraggio firmato da
Pedro Almodovar, Tutto su mia madre porta i segni d’una cinefilia al
femminile esplicitata nella dedica finale, a tutte le attrici in parte di attrice: sfilano
perciò nel corso dela pellicola la Blanche di Un tram che si chiama desiderio
(1951), le "tre ragazze sole in un appartamento vuoto" di Come sposare
un milionario (1953), la Fedora dell’omonimo film (1978) di
Billy Wilder (l’apparizione al cimitero, in alto, del
transessuale Lola).
Qui, nel raccontare il viaggio da Madrid
a Barcellona di Manuela, ulcerata dalla perdita del figlio diciassettenne aspirante
scrittore, desiderosa di render partecipe del proprio dolore un ex-compagno che non vede
più da diciotto anni e che nel frattempo ha addirittura cambiato sesso, il Nostro inscena
lo struggimento d’esser donne e la precaria eppur consolante solidarietà di sesso
all’interno di un universo ginocentrico dove la presenza maschile è inesistente o
solo incidentale: chiacchiere, liti, effusioni, risate e lacrime, confessioni sofferte e
confidenze esposte, tacchi alti, rossetto, la smania di vivere, il fantasma della
senescenza, il desiderio d’una qualche maturità, all’insegna della filosofia:
"una è tanto più autentica quanto più assomiglia a
quello che ha sognato di essere nella sua vita".