Anno V - Numero 3 - Luglio-Agosto 1999 |
I film di Stanley Kubrick |
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| THE SHINING
(1980) (t. i. Shining) Produzione
e Regia: Stanley Kubrick Interpreti: Jack Nicholson
(Jack Torrance), Shelley Duvall (Wendy Torrance), Danny Lloyd (Danny Torrance), Scatman
Crothers (Halloran), Barry Nelson (Stuart Ullman), Philip Stone (Delbert Grady), Joe
Turkel (Lloyd), AnneJackson (Doctor), Tony Burton (Larry Durkin), Lia Beldam Odio che mi si
chieda di spiegare come "funziona" il film, cosa avevo in mente, e così via.
Dal momento che si muove su un livello non-verbale, l’ambiguità è inevitabile. Ma
è l’ambiguità di ogni arte, di un bel pezzo musicale o di un dipinto.
"Spiegarli" non ha senso, ha solo un superficiale significato
"culturale" buono per i critici e gli insegnanti che devono guadagnarsi da
vivere. "Il
concetto stesso di fantasma è sempre ottimistico, no?" Jack Torrance accetta un posto di guardiano per la stagione invernale all’Overlook Hotel. Raggiunto l’albergo insieme alla moglie Wendy e al figlio Danny, scopre che anni addietro il precedente guardiano si tolse la vita dopo aver ucciso brutalmente la moglie e le due figliole. Danny, che possiede un particolare potere di preveggenza, ha delle inquietanti visioni di quanto avvenne. In realtà l’hotel è stregato e le forze maligne cercano di impossessarsi dello spirito del bambino spingendo il padre alla follia e all’omicidio.  Shining,
undicesimo film diretto da Kubrick, è il risultato di una caparbia ossessione del regista
nel voler trasporre su schermo una storia dell’orrore, utilizzando le più
sofisticate tecniche cinematografiche che il cinema poteva offrire. Il film, infatti, fu
uno dei primi ad usare la steady-cam,
lasciando stupefatti gli spettatori più attenti per la fluidità e la perfezione
d’alcune scene che, fino a quel momento, potevano essere riprese solo con una
traballante macchina a mano. Dopo aver analizzato e brutalmente scartato decine di romanzi
horror, Kubrick trovò nell’omonimo libro di Stephen King ciò che andava cercando.
Tralasciando la dubbia originalità della trama, possiamo affermare che il regista fu
attratto dalla capacità dello scrittore nel raccontare una storia, nel farla vivere
pagina dopo pagina fino al totale e completo rapimento del lettore. I cambiamenti che
Kubrick apportò alla trama originale, aspramente criticati da King, hanno infine
trasformato completamente il senso di Shining; due in particolare sono da
ritenersi fondamentali: il finale, tanto complesso e aperto a mille interpretazioni nel
film quanto lineare e diegeticamente corretto nel libro, e il labirinto (assente dal
romanzo) che fornisce una delle possibili chiavi di lettura dell’intera opera.
Difficile, in ogni caso, dare un significato a un’opera in cui le singole sequenze
che la compongono hanno, finanche nei loro minimi atti, l’autorità di cosa
giudicata, ma raggruppate formano un insieme in cui i percorsi interpretativi si diramano
come schegge impazzite nelle più disparate direzioni.
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Da tradizionalissimo racconto di
fantasmi, Shining è divenuto nelle mani del regista una profonda riflessione sulla follia legata alla creatività
e sulla capacità dell’arte di invadere, in modo malvagio e distruttivo,
l’esistenza stessa dei protagonisti. Così lo "shining" (in italiano
"luccicanza") che dà motore alla storia assume la funzione minimalista di
oggetto prettamente funzionale allo svolgersi della narrazione, mentre gli allucina(n)ti
incontri di Jack Torrance nelle desolate aree dell’albergo disegnano un inquietante
profilo che scivola quasi immediatamente dal paranormale allo stato psicologico. Il
labirinto che Jack osserva in una miniatura dell’albergo intravedendo, grazie ad un
accorto gioco tecnico di ripresa, le figure della moglie e del figlio ormai
irrimediabilmente sperduti fra curve e vicoli ciechi, è il corso stesso dei suoi pensieri
in cui la logica vaga allo sbando alla ricerca di una possibile via d’uscita. 
Nel romanzo di King Jack Torrance
ritrova infine la forza di sfuggire alla possessione diabolica suicidandosi, trovando
quindi un tardivo ma provvidenziale percorso logico alle sue azioni. In Kubrick il
protagonista è irrimediabilmente perso, dannato, sin dal momento in cui, con lucida
follia, compone centinaia di pagine con l’ossessivo motto "il
mattino ha l’oro in bocca" (in originale: "all work and no play makes Jack a dull boy",
cioè "troppo lavoro e nessuno svago fanno di Jack un tipo sciocco"). Le
esplosioni di orrore che investono i protagonisti, sospese tra realtà e visione, sono in
quest’ottica un progressivo avvicinamento al baratro della follia. La moglie di Jack,
ormai disperatamente coinvolta nel gioco omicida instaurato dal marito, varcherà infine
la sottile linea che intercorre fra delirio e raziocinio quando, benché priva di poteri
paranormali, osserverà come reali le inquietanti visioni di lussuriosi ospiti in maschera
impegnati in una fellatio. Ma "Shining" è un labirinto in cui risulta fin
troppo facile perdersi: meglio gustarlo, allora, come esemplare horror di fine millennio e
lasciare che gli interrogativi, anche i più balzani, sgorghino copiosi dalla sinistra
visione di quella foto d’epoca che chiude il film, in cui un Jack Torrance che non
dovrebbe trovarsi lì, ci sorride sornione.
