Anno V - Numero 2 - Giugno 1999 |
Pola X: Oui, je suis Leos Carax |
|
Ritratto di un uomo senza qualità.
Il giovane scrittore di bestseller Pierre (Guillame Depardieu), biondo, frivolo, bugiardo e ricco, vive in un
castello della Normandia con la più elegante delle madri, Marie (Catherine
Deneuve) e va spesso a trovare la futura moglie Lucie (Delphin
Chuillot), un cuoricino solare, cavalcando la grande moto ereditata dal padre. Il
dolly danza felice, come se alla guida ci fosse Bertolucci e c'è nell'aria un godimento
quasi hollywoodiano. Il protagonista inoltre si confronta con l'impossibilità di scrivere
il "grande libro della verità".
Come dentro una gigantesca tela di Kiefer, Pierre e Isabelle abitano in un capannone industriale gelato, dove profughi (bosniaci?) e musicisti folli e settari compongono felliniane e latranti sinfonie nascondendo macabri traffici di armi. I due, dopo tanta anticamera, fanno l'amore da tutte le parti, illuminati e inquadrati in modo tale da disgustare qualunque consumatore di hard core. Pierre è troppo piccolo di fronte al dovere etico che si è imposto, non è Rimbaud, non è Celine. Ormai tasfigurato come un Cristo in caricatura (o meglio un Brad Pitt tibetano) lo raggiunge Lucie, malata ma non domata, Pierre dirà ad Isabelle che Lucie è una sua cugina (tanto per intorbidire ancora di più il triangolo incestuoso).
Leos Carax, otto anni dopo Les
amants de Pont neuf, ha voluto confrontarsi con un romanzo classico, con un
intrigo misterioso, attraversato da passioni folgoranti. La tragedia privata è quella
degli intagliabili legami di sangue del mauvais sang,
del non riuscire a evadere da sé, dalla trappola del come ci plasma e avvinghia la
famiglia, la comunità, lo stato e l'etnia. E di come una sorellastra, arrivata chissà da
dove (proprio dalla Francia, nel romanzo di Melville) possa rappresentare il lato opposto
dell'isolazionismo incestuoso, a differenza della fidanzatina benedetta dalla mamma. POLA X CAST TECNICO ARTISTICO Regia: Leos Carax PERSONAGGI E INTERPRETI Pierre: Guillaume Depardieu Acquista i libri, i video e le colonne sonore dei film di cui abbiamo parlato su Amazon.com, il più fornito negozio interattivo della rete! |
||
Materiali di repertorio, in bianco e nero, della seconda guerra
mondiale. Cacciabombardieri in azione hanno già squarciato lo schermo prima dei titoli di
testa, sopra e sotto le esplosioni, la musica rock dell'americano Scott Walker stipano le
orecchie di panico e boati sincopati. In una metaforica discesa agli inferi vediamo
mitragliamenti di suoni da acciaieria pesante in concerto, una barriera acustica-sadica e
demoniaca alla Glenn Branca annuncia che quello che vedremo in seguito non avrà nulla di
solido e umano. Ci aggireremo per le vie grigie e marroni della periferia parigina dove
incontreremo solo spettri gelati, fantasmi liquamosi,
allucinazioni banali, sogni incestuosi ad occhi non troppo aperti, incubi inguardabili,
tentati suicidi, nevrotici omicidi, anime di corsa e in pericolo o già
condannate a nuotare in fiumi di sangue e fuoco dentro canyon infernali e citazioni da
Musil.
Ma il film è anche una storia d'amore impossibile e ambigua tra
Pierre e una bellezza funebre dai lunghi capelli neri e dagli infiniti occhi mongoli, che
spunta prima dai suoi sogni e poi dalla foresta più nera. Con una voce aspra e uno
stentato francese gli dice che viene dall'est: "sono
Isabelle, tua sorella, la figlia di tuo padre", (un chiacchierato
ambasciatore ora defunto). Poi, in modo catatonico, si mette a suonare un organetto
adorato da Viva dei Velvet Underground
e da Allen Ginsberg. Da questo momento Carax ci invita ad una
lettura più gotica e kafkiana della storia.
Con Pola X, Carax ha voluto fare
un omaggio al più grande scrittore nordamericano del secolo scorso, Herman
Melville. Una riscrittura sensuale, in suoni e immagini, del suo settimo romanzo,
Pierre or the Ambiguities, in francese Pierre ou les
ambiguites, da cui Carax ha preso le iniziali: P.o.l.a.
Eroe romantico,
bugiardo o immaturo che sia, il Pierre di Carax appare la caricatura dell'artista
febbricitante e irrisolto, e l'esplicita scena di sesso in penombra non risolleva le sorti
di un film noioso e ridicolo.