CAST TECNICO ARTISTICO

Soggetto e Regia: Wayne Wang
Sceneggiatura: Jean Claude Carriere, Larry Gross
Fotografia: Vilko Filac
Scenografia: Chris Wong
Costumi: Shirley Chan
Montaggio: Cristhopher Tellesson
Musica: Graeme Revell
Prodotto da: Jean Louis Piel, Lidya Dean Pilcher
(HONG KONG, FRANCIA, 1997)
Durata: 116'
Distribuzione cinematografica: MEDUSA
Distribuzione home video: MEDUSA

PERSONAGGI E INTERPRETI

John: Jeremy Irons
Vivian: Gong Li
Jean: Maggie Cheung
Chang: Michael Hui

Capodanno 1997. Hong Kong sta per vivere i suoi ultimi sei mesi sotto bandiera britannica, prima del temuto ritorno alla Cina. John, un giornalista inglese ormai stabilitosi nella città da 15 anni, gira per le strade filmando immagini di vita, che chiama "Nastri di Pompei", quasi un atto finale della storia della città-stato. Dopo una visita medica l'uomo scopre di essere malato di leucemia e destinato a convivere con quest'altro conto alla rovescia, che mina ulteriormente il controverso amore per Vivian, un ex donna di compagnia, fidanzata con un importante uomo d'affari del posto. A questa sovrapposizione di sentimenti e di destini si aggiunge, poi, una figura buffa e affascinante, Jean, una ragazza che si guadagna da vivere tentando di raggirare i turisti, coperta sempre da una sciarpa bianca che le nasconde una parte del viso. John decide di seguirla e la convince a farsi riprendere e a raccontare la sua storia. Come sempre Wang ama occuparsi più dei suoi personaggi che non della storia in sé, tanto che essi sembrano colti di sorpresa e poi, altrettanto fugacemente, lasciati andare, senza che gli sviluppi narrativi possano dirsi conclusi (è il caso di Jean). Le vicende politiche di Hong Kong si rispecchiano in quelle personali di John, simbolo vivente, costretto a non mollare da un amore che lo ha prigioniero. Efficace la ricerca delle immagini di gente che ha da raccontare la vita, quando ormai la sua è segnata per sempre: i simboli di Wang sono semplici, ma mai banali. Nella seconda parte, però, il sentimentalismo prende il sopravvento, il film diventa didascalico, perde la bussola e i pezzi, ripete se stesso (come il povero Irons) e le immagine dal vero della data fatidica del passaggio alla Cina, pur tra le più emozionanti del film, vista la loro importanza storica, sembrano comunque messe lì azzeccate come un corpo ormai estraneo al discorso generale.